Sur Inlandsis, Michèle Pérozeni s'engage à planter une forêt de bois, ceux de caribous se déplaçant en troupeaux compacts, faisant onduler de concert des formes complexes toutes différentes jusqu'à la perception d'un tout fluctuant.
Il ne s'agit pas forcément de dénoncer les rayures de plus en plus marquées provoquées par l'Homme sur ce miroir naturel, mais surtout d'exprimer que tout vide est composé de pleins invisibles, que seule la poésie permet de pressentir. Une sensibilité quantique de l'univers, une «masse blanche», à l'instar de la masse noire, que l'on ne peut définir que par ce qu'elle n'est pas, nos sens humains limités demeurant aujourd'hui encore impuissants à la détecter.
Une autre image furtive a présidé aux sources de cette résidence: les silhouettes sombres de quatre arbres noyés dans le brouillard alignés devant les fenêtres du studio de l'atelier, entr’aperçues il y a deux ans.
Un souvenir visuel marquant made in Sars-Poteries, creuset du verre libre cher au cœur de l'artiste, un hommage à ceux qui l'animent et à ceux qui l'ont créé, dont l'essentiel, le tronc commun, reste visible dans le brouillard de nos mémoires instables. D'autres gentils fantômes peuplent et nourrissent Inlandsis, comme l'igloo de « Péril en la demeure », demi-sphère ronde composée de bois d'Élans en pâte de verre entrelacés, forme séduisante et mythique pour une plasticienne habituée à flirter avec le vide.
Michèle Pérozeni réalise pour la première fois une narration figurative, poussant parfois des hurlements silencieux adressés aux briseurs de glaces. Si le verre noir en plaques figure la voie ouverte en Arctique aux prospecteurs de bitume par le réchauffement climatique, son message est ailleurs.

« Je ne cherche pas à parler des rennes ou des Inuits, dit-elle, mon travail est dans le rien, il se niche au sein de tout ce qui est appelé à disparaître ». Et l'on revient au méandres du temps et à l'inéluctable « tempus fugit » latin.
Les bois des cervidés, qui sont en fait constitués d'os, poussent, puis tombent chaque année, matérialisation dynamique de la succession brutale des saisons polaires. L'ordre naturel régissant leur croissance échappe aux lois de l'équilibre et de la gravité. Trop lourds, fragiles en leurs centres, ils ne sont là que pour briller lors de la parade amoureuse et sont traités sans élégance de «caractères sexuels secondaires», quand ils ne figurent pas sur les murs des chasseurs en trophées morbides ...
Moulés et transmutés en verre, ils expriment enfin pleinement leur élégante ténue et leur beauté plastique. Enchevêtrés, ils composent une structure compacte. Accumulés, ils se changent en vague ondulante, une fourrure de lumière appelant la caresse. Une forêt improbable, ainsi l'évoque le titre bien choisi de l'une de ses œuvres. L'équipement nécessaire pour rejoindre Inlandsis dans cette expédition poétique est rudimentaire: des yeux pour contempler l'or blanc de cet univers paradoxal, une âme libre pour s'y perdre sans appréhension, un soupçon d'ingénuité niché au fond de nos souvenirs.
Pendant plusieurs longs mois, de dessins en moulages, de cuissons en recuissons, de démoulages en finitions, Michèle Pérozeni a tout prévu pour rendre inoubliable notre voyage d'un instant.
Sur Inlandsis, le temps fuit, mais pas de la même façon pour tous.